Главная награда Венецианского фестиваля «Золотой лев» (Leone doro) досталась самому «жестокому» фильму конкурсной программы — «Пьете» (Pieta) корейского режиссера Ким Ки-Дука, чей главный герой, покинутый жалостью, увечит кредиторов до тех пор, пока не нашлась женщина, способная отомстить, передает РИА «Новости».
Потрясенный режиссер, выйдя на сцену за наградой, спел корейский гимн «Ариранг» — по этой песне был назван фильм, где Ким Ки-Дук вызывающе откровенно описывал пережитый им кризис. Картина участвовала в каннской программе «Особый взгляд» в 2011 году и получила там главный приз.
Ким Ки-Дук не числился в фаворитах фестиваля: в критическом рейтинге, опубликованном накануне награждения, лидирующие позиции занимал автобиографический фильм Оливье Ассаяса «Что-то в воздухе», или «После мая» (Apres mai), получивший в итоге всего лишь премию за лучший сценарий, а за ним следовали «Спящая красавица» (La bella addormentata) Марко Беллоккьо и «Мастер» (The Master) Пола Томаса Андерсона.
Андерсон так и остался на второй позиции: его ключевые актеры, Хоакин Феникс и Филип Сеймур Хоффман, разделили между собой «Кубок Вольпи» (Coppa Volpi) за лучшую мужскую роль, а c cамим режиссером произошла досадная путаница: сначала со сцены объявили, что ему присужден спецприз жюри, но потом выяснилось, что Андерсона перепутали с австрийцем Ульрихом Зайдлем, и на самом деле он получил «Серебряного льва» (Leone dargento) за лучшую режиссуру, а заодно — приз международной критической ассоциации FIPRESCI.
Спецприз жюри, таким образом, достался фильму «Рай: любовь» (Paradies: Liebe), который вызвал в Италии достаточно бурную реакцию, поскольку его главная героиня в исполнении актрисы Марии Хофштеттер демонстрировала достаточно радикальный подход к католичеству. Возмущенными рецензиями дело не ограничилось: представитель одной из религиозных организаций подал в суд на режиссера, съемочную группу и организаторов фестиваля, а на Лидо, где проходит фестиваль, провели целый пикет против Зайдля.
Тема религии и ее восприятия оказалась в этом году ключевой темой Мостры. Новый программный директор фестиваля Альберто Барбера сконструировал программу максимально концептуальным образом, так что между собой рифмовались не только фильмы конкурсной программы, но и ретроспективные картины.
Тому же магистральному сюжету была подчинена и израильская картина «Заполнить пустоту» (Fill the Void), чья главная героиня дебютантка Хадас Ярон за метания 17-летней юной хасидки, выходящей замуж за супруга покойной сестры, заслужила «Кубок Вольпи» (Coppa Volpi) за лучшую женскую роль.
Марко Беллоккьо, чья «Спящая красавица» (La bella addormentata), посвященная теме эвтаназии и свободной воли, вышла в разгар парламентских дебатов по этому вопросу и заслужила всего лишь награду за лучший актерский дебют: Фабрицио Фалько получил за свою работу приз имени Марчелло Мастроянни (premio Marcello Mastroianni).
На самом деле, Фалько наградили сразу за два фильма:в «Спящей красавице» ему достался проходной персонаж, а вот в «Это сделал сын» (E stato il figlio) Даниэле Чипри он стал ключевой фигурой, сыграв неудачника-сына, поцарапавшего машину отца и спровоцировавшего трагический финал.
Сам Чипри получил награду за операторскую работу: он снял не только свою собственную картину, но и уже упомянутую «Спящую красавицу» Беллоккьо.
В «Горизонтах» победила китайская документальная история под названием «Три сестры»: ее автор, Ван Бин, два года назад показывал в основном конкурсе художественный фильм про концлагерь под названием «Ров», или «Котлован» (The Ditch), а теперь получил «горизонтального» «Золотого льва» за душераздирающую историю о девочках, живущих на помойке.
Спецприз жюри «Горизонтов» достался криминальной комедии «Танго либре» (Tango libre) Фредерика Фонтейна, а открытием фестиваля признали «Плесень» (Kuf) турецкого режиссера Али Айдина, показанную в рамках «Недели критики» (Settimana della critica).
69-й Венецианский международный кинофестиваль
cinema di Venezia) проходил с 29 августа по 8 сентября.
(Пока оценок нет)
